Список книг та інших творів Остін Райт (Austin Wright) Сортування по году написання
Остін МакГіфферт Райт / Austin McGiffert Wright
Остін Райт (6 вересня 1922 р Йонкерс (США, штат Нью-Йорк) – 23 квітень 2003 року, Цинциннаті (США, штат Огайо)).
Остін МакГіфферт Райт був письменником, літературним критиком, а також почесним професором англійської мови університету Цинциннаті, де він викладав більше 23 років.
Батьки назвали сина Остіном в честь знаменитого дядька – Остіна Т. Райта – автора роману-утопії «Остров’яни».
Остін Райт народився 6 вересня 1922 року в місті Йонкерс (штат Нью-Йорк, США) і все своє дитинство провів в розташованому неподалік містечку Хейстінгсон-Гудзон. У 1943 році успішно завершив навчання в Гарвардському університеті, де вивчав геологію, після чого протягом трьох років служив в армії США. У 1948 році закінчив магістратуру за фахом американська література в університеті Чикаго, а в 1959 там же йому було присвоєно ступінь доктора філософії. У 1950 році Остін одружився із Сарою Халл Райт, яка народила йому трьох дочок: Джоану, Катарину і Маргарет.
Перший роман автора – Camden’s Eyes – був опублікований в 1969 році і отримав чимало захоплених відгуків від колег-письменників. Однак справжня слава прийшла до Остіну Райту лише посмертно після перевидання в Англії в 2010 році його роману «Тоні і Сьюзен». Книга була дружно названа літературними критиками «втраченим шедевром». Захоплені відгуки преси і читацький успіх заново відкрили світу прекрасного письменника, майстра стилю і захоплюючою сюжетною інтрігі.Бібліографія:
художні література
1 969 Camden’s Eyes;
1973 First persons;
+1977 The Morley mythology;
+1993 Тоні і Сьюзен / Tony and Susan;
Тисячу дев’ятсот дев’яносто чотири After Gregory; +1995 Telling time; Тисяча дев’ятсот дев’яносто сім Disciples.
Наукова література
1961 The American short story in the twenties;
Тисяча дев’ятсот шістьдесят дев’ять The art of the short story;
1 982 Formal Principle in the Novel;
1990 Recalcitrance, Faulkner, and the professors.Тітули, нагороди і премії: – Mrs. AB «Dolly» Cohen Award (1967) і The George Rieveschl Jr. Award (1974) – обидві за досягнення в сфері викладацької діяльності. редагувати опис
обговорити
Додати книгу
року написання
Всі 1000 1011 1040 1064 1088 1100 1170 1172 1176 1179 1181 1185 1188 1196 1208 1210 1212 1275 1290 1300 1307 1317 1325 1342 1343 1355 1361 1374 1392 1418 1474 1480 1484 150 1515 1532 1533 1546 1550 1556 1564 1572 1580 1591 1593 1594 1598 1600 1602 1603 1604 1605 1607 1611 1613 1614 1615 1616 1620 1623 1625 1626 1627 1630 1631 1634 1635 1636 1637 1640 1641 1644 1645 1651 1656 1657 1658 1659 1661 1662 1664 1665 1666 1667 1668 1669 1670 1671 1675 1677 1678 1682 1683 1686 1691 1693 1694 1695 1697 1700 1707 1710 1713 1715 1716 1719 1720 1721 1722 1724 1726 1727 1730 1731 1732 1734 1739 1740 1742 1743 1748 1749 1750 1751 1753 1755 1756 1759 176 1760 1762 1764 1766 1768 1770 1771 1772 1773 1774 1775 1776 1777 1778 1781 1782 1786 1788 1789 1790 1791 1792 1793 1794 1795 1796 1797 1798 1802 1807 1808 1809 1810 1811 1812 1813 1814 1815 1816 1817 1818 18191820 1821 1822 1823 1824 1825 1826 1827 1828 1829 1830 1831 1832 1833 1834 1835 1836 1837 1838 1839 1840 1841 1842 1843 1844 1845 1846 1847 1848 1849 1850 1851 1852 1853 1854 1855 1856 1857 1858 1859 1860 1861 1862 1863 1864 1865 1866 1867 1868 1869 1870 1871 1872 1873 1874 1875 1876 1877 1878 1879 1880 1881 1882 1883 1884 1885 1886 1887 1888 1889 1890 1891 1892 1893 1894 1895 1896 1897 1898 1899 1900 1901 1902 1903 1904 1905 1906 1907 1908 1909 1910 1911 1912 1913 1914 1915 1916 1917 1918 1919 1920 1921 1922 1923 1924 1925 1926 1927 1928 1929 1930 1931 1932 1933 1934 1935 1936 1937 1938 1939 1940 1941 1942 1943 1944 1945 1946 1947 1948 1949 1950 1951 1952 1953 1954 1955 1956 1957 1958 1959 1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969 1970 1971 1972 1973 1974 1975 1976 1977 1978 1979 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 19911992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2023 2023 27 до н.е. 335 до н.е. 355 до н.е. 380 до н.е. 385 до н.е. 403 до н.е. 405 до н. е. 406 до н.е. 407 до н.е. 409 до н.е. 411 до н.е. 414 до н.е. 417 до н.е. 428 до н.е. 429 до н.е. 431 до н.е. 433 до н.е. 441 до н.е. 443 до н.е. 444 до н.е. 453 до н.е. 458 до н.е. 56 58 до н. е. 62 63 64 65 700 до н.е. 850 до н.е. 935 954 976 986 II ст. III в. VI ст. VIII ст. X ст. XI ст. XIII в. XIV в. XIX ст. XV ст. XVI ст. XVII ст. XVIII ст. XVIII-XVII століття до н.е.414 до н.е. 417 до н.е. 428 до н.е. 429 до н.е. 431 до н.е. 433 до н.е. 441 до н.е. 443 до н.е. 444 до н.е. 453 до н.е. 458 до н.е. 56 58 до н. е. 62 63 64 65 700 до н.е. 850 до н.е. 935 954 976 986 II ст. III в. VI ст. VIII ст. X ст. XI ст. XIII в. XIV в. XIX ст. XV ст. XVI ст. XVII ст. XVIII ст. XVIII-XVII століття до н.е.414 до н.е. 417 до н.е. 428 до н.е. 429 до н.е. 431 до н.е. 433 до н.е. 441 до н.е. 443 до н.е. 444 до н.е. 453 до н.е. 458 до н.е. 56 58 до н. е. 62 63 64 65 700 до н.е. 850 до н.е. 935 954 976 986 II ст. III в. VI ст. VIII ст. X ст. XI ст. XIII в. XIV в. XIX ст. XV ст. XVI ст. XVII ст. XVIII ст. XVIII-XVII століття до н.е.
Мова оригіналу
Все абхазький азербайджанська албанська англійська арабська білоруська болгарська креольська голландська грецька грузинська датська давньогрецький іврит ідиш індонезійська ісландська іспанська італійська казахська киргизька китайська корейська курдський латинська латиська литовська македонська молдавська німецька норвезький Перська польська португальська румунська українська санскрит сербохорватську словацька словенська таджицький турецька тюркменскій узбецький український урду фарсі фінська французька чеська шведська японська
нагороди
Все BookNest Fantasy Awards BooktubeSFF Awards Buchpreis der Stiftung Ravensburger Verlag Winners Euregio-Schüler-Literaturpreis European Union Prize For Literature Fantasy Stabby Awards Le Prix des Incorruptibles National Book Award Neffy Awards Prix des Deux magots Stiftung Ravensburger Verlag «Золотий кинджал» «Підсумки року» від журналу «Світ Фантастики» «Українська премія» АБС-премія Аврора Американська книжкова премія Астрея Ауреаліс Аеліта Басткон Біла пляма Беляевская премія Бієнале ілюстрації в Братиславі Велика премія Уяви Британська національна книжкова премія Британська премія фентезі Бронзова Равлик Бронзовий Ікар Букерівська премія Велике Кільце Всесвітня премія фентезі Гонкуровськая премія Готорнденская премія Гудрідс Дітмар Дні Фантастики в Києві Дублінська премія Зоряний Міст Зіланткон Інтерпрескон Китайська премія«Галактика» Кітчіс Книгуру Книжкова премія “Лос-Анджелес Таймс” Літературна премія імені Н.В.Гоголя Літературна премія імені Номи Літературна премія прем’єр-міністра штату Вікторія Локус Медаль Джона Ньюбері Медаль Карнегі Медаль Ендрю Карнегі за видатні досягнення в літературі і публіцистиці Міжнародна премія по фантастиці Меморіальна премія Джона Кемпбелла Меморіальна премія Комптона Крука Меморіальна премія Теодора Старджон Меч без імені Мечі Міфопоетична премія Наутілус Національна книжкова премія Національна премія Іспанії з літератури Національна премія критики Національний бестселер Німецька фантастична премія Нефф Нобелівська премія Нові горизонти Оранж Премії “Кинджал” від Асоціації письменників-криміналістів Премії конвенту ДрагонКон Премії фестивалю «Імажіналіі» премія “Алекс” премія “Діти ночі” премія “НІС” Премія “Х’юго” Премія SFinks Премія WORDS AWARD Премія «505 за Кельвіном» Премія «Боб Моран» Премія«Велика книга» Премія «Італія» Премія «Номмо» Премія «Планета Крим» Премія «Супутник» Премія «Це – хоррор» Премія «Ясна Поляна» Премія Агати Крісті Премія Академії НФ, фентезі та хоррора премія Акутагави премія Аполло премія Артура Ч. Кларка премія Асоціації книгопродавців Тихоокеанського Північно-Заходу премія Баррі Левіна премія Бетті Траск премія блогерів в області дитячої та підліткової літератури премія Британської Асоціації Наукової Фантастики премія Брема Стокера премія Вальтера Скотта премія Вудхауса премія Гете премія Геффена премія Дадзая Осаму премія Джеймса Тейта премія Джеймса Тіптрі молодшого премія Девіда Геммеля премія Дешіла Хеммета премія Еміурі премія журналу «Nowa Fantastyka» премія Жюлі Верланже премія за кращу іноземну книгу премія Ігнотуса премія ім. Єжи Жулавського Премія ім. П. П. Бажова Премія ім.Вільяма Кроуфорда Премія ім. Януша А. Зайделя Премія імені Адельберт фон Шамиссо Премія імені Сандзюго Наокі Премія імені Ширлі Джексон Премія імені Естер Глен Премія Індевор Премія Кампьелло Премія Коста (Уітбред) Премія Курта Лассвіца Премія Лампедузи Премія літературної довершеності Премія Лорда Рутвен Премія Медічі Премія Міжнародного клубу журналістів Премія Міжнародної Гільдії жаху премія Х’юго премія Ніро Вульфа премія Нокт премія О. Генрі премія Прометей премія Ромуло Гальєгоса премія Сомерсета Моема премія Країни басків премія Стрега премія Сейун премія Танідзакі премія Тріумф премія Умбраля за кращу книгу року премія Феміна премія Філіпа К.Діка / Краща НФ-книга в США Премія Фолкнера Премія читачів журналу “Science Fiction Chronicle” Премія читачів журналу «Азімов» премія Едгара Аллана По премія Едогава Рампо Премія Юкіо Місіми Пулітцерівська премія РосКон Рукопис року Український Букер Сайдвайз Срібна стріла Сигма-Ф Сузір’я Аю- Даг Список рекомендованого читання від Американської бібліотечної асоціації Скляний ключ Мандрівник Фанконі Філігрань Фоліо Хоррор-підсумки на Фантлаб
вікова рекомендація
Все 0 + 12 + 16 + 18 + 3 + 6 + 9 + Меморіальна премія Комптона Крука Нагорода “Мальтійський сокіл” Премія «Індевор» Редагувати опис
Нічні тварини: Історія створення фільму «Під покровом ночі» – Статті на КиноПоиск
Чому Том Форд схожий на героїню «Під покровом ночі»? Чому в драмі немає жодної речі режисера-модельєра? КиноПоиск вивчає один з найбільш елегантних фільмів року.
Модельєр Том Форд сім років тому спробував себе в режисурі. Драма «Самотній чоловік» з Коліном Фёртом припала до смаку не тільки любителям красивого кіно, але і критикам: у дебютній стрічки Форда 85% позитивних рецензій на сайті Rotten Tomatoes.
Потім Форд надовго замовк. «Чесно кажучи, я не збирався йти з кіно надовго, – каже режисер. – Але я відкрив сотню магазинів, став батьком і витратив деякий час на пошуки потрібного матеріалу. Коли він знайшовся, то мені знадобилося три роки для роботи над ним ».
Роман в романі
Необхідною матеріалом виявилася книга Остіна Райта «Тоні і Сьюзен». Роман, опублікований в 1993 році невеликим видавництвом, став бестселером, після чого 11 видавництв Нью-Йорка, що відкинули книгу, рвали на собі волосся. Студія Universal придбала права на екранізацію, але не поспішала з постановкою.
Райт, літературний критик і почесний професор Університету Цинциннаті, вів семінари письменницької майстерності. За словами студентів, його найбільше цікавили технічні аспекти роботи над текстами. Розглядаючи романи як під мікроскопом, Райт ставився до книг так, ніби вони були живими істотами, здатними видати свою ДНК особливо наполегливою учням.
Кадр з фільму «Під покровом ночі»
Проза письменника точно так же скрупульозно розглядає відносини чоловіків і жінок. «Тоні і Сьюзен» – роман у романі, книга-матрьошка, в якій укладені відразу дві історії. Протагоністка, 49-річна викладачка англійської Сьюзен Морроу, отримує від свого колишнього чоловіка Едварда Шеффілда рукопис під назвою «Нічні тварини».
За сюжетом майбутньої книги м’який і скромний математик Тоні Гастінгс з сім’єю відправляється в заміський будинок в штаті Мен. По дорозі на машину нападають бандити, вбивають дружину і дочку Тоні, але сам він дивом залишається живий. Сьюзен, що читає роман, згадує свої відносини з Едвардом і переоцінює їх. Вона нещасна в шлюбі, і зараз у неї з’являється надія на повернення в минуле.
Том Форд прочитав «Тоні і Сьюзен» за порадою знайомого з Англії. «Я не міг відірватися. Книга захопила мене цілком. І я подумав: “Як перенести цю історію на екран?” Тоді я ще не знав, але книга начебто говорила зі мною. Але в підсумку кіно вийшло зовсім іншим ».
Попередній фільм Форда теж мав під собою літературну основу. «Самотнього чоловіка» режисер знімав по книзі Крістофера Ішервуда. Для адаптації «Тоні і Сьюзен» Форд вибрав ту ж стратегію, що й для свого дебютного фільму: «Я змінив дуже багато.
Вважаю, що кіно і література – це абсолютно різні речі. Для письменника його книга завжди залишиться книгою. Його дітище ідеально, воно завжди буде існувати в формі книги. Для мене, режисера, важливо донести до глядача дух книги і зробити це найбільш підходящим візуальним образом.
Іноді це одне і те ж, іноді – ні ».
На знімальному майданчику фільму «Під покровом ночі»
Форд пише сценарії, заздалегідь продумуючи сцени. Оскільки кіно – це зовсім інший медіум, на відміну від літератури, режисер підходить до нього так: навіть при вимкненому звуковій доріжці глядач повинен розуміти, що відбувається на екрані.
Ще Альфред Хічкок підходив до звукового оформлення своїх фільмів, як в німому кіно: якщо відключити звук в його картинах, все одно вийде необхідний саспенс-ефект. «Хоча у мене є звичка видавати дуже довгі розмовні сцени.
Принаймні актори починають натякати мені про це! »
Модельєр і смерть
У героїні Сьюзен Форд знайшов споріднену душу. «У неї є всі матеріальні блага, але в якийсь момент вона розуміє, що вони не важливі для неї. Те ж саме трапилося зі мною років шість-сім тому. Сьюзен важко жити в моєму світі. Це світ абсурдно багатих людей і порожнечі, – каже режисер.
– Життя може бути нескінченним і ні до чого не призводить квестом з пошуку щастя. А воно, як відомо, вислизає від нас. Тому що концепції щастя, пропагованої нашою культурою, просто не існує. Ніхто не живе довго і щасливо. Можна купити будинок, оточити себе різними речами, але ти не будеш щасливий. Життя – сукупність різних моментів.
Щастя, трагедії, скорботи, нещастя. Але культура вбиває нам в голови зовсім інше ».
Виріс в техаському Остіні Том Форд не з чуток знає, що таке мати свою власну думку і власний погляд на світ. Він ріс аутсайдером, заляканим своїми надто турботливими батьками. «Коли тобі в дитинстві постійно говорять, що на дорозі не можна грати, а то вб’є, а якщо впасти, то можна пошкодити голову, хочеш не хочеш, а в тебе оселиться страх».
Том Форд c призом Венеціанського фестивалю / Getty Images
У дитинстві Форд був невисоким і сором’язливим хлопчиком, який ненавидить ігрові види спорту, такі популярні в американських школах. Депресія нагрянула до юному Тому рано і подружилася з ним надовго.
Зараз він стверджує, що з ним все в порядку, але в дитинстві Форду довелося справлятися не тільки з усвідомленням іншої сексуальної орієнтації, а й з батьками-алкоголіками. Думки про самогубство відвідували майбутнього модельєра з восьми років. Сімейний алкоголізм дістався і до нього, але, на щастя, Форд зумів взяти цю частину життя під контроль.
З депресією складніше: «Я постійно думаю про смерть. Не минає і дня, а часом і години, щоб я не подумав про смерть. Напевно, таким вже я народився ».
Якийсь час Форд хотів бути актором. Тут режисер завжди поправляє інтерв’юерів: «Я хотів бути кінозіркою!» Незграбний підліток виріс, став симпатичним юнаків і вирушив підкорювати Нью-Йорк.
Він вивчав історію мистецтв, вступив до школи дизайну Parsons і одного разу отримав роль в рекламному ролику. До власний подив, Форд виявив, що актором йому бути не подобається. «Я був жахливо сором’язливим. І нічого не змінилося. До сих пір ненавиджу, коли мене фотографують.
Оточуючі не очікують від мене такої реакції ». У підсумку Том Форд вибрав стезю модельєра.
Кадр з фільму «Під покровом ночі»
Однак Форд завжди любив кіно. Драма Фассбіндера «Гіркі сльози Петри фон Кант» надихнула його на кілька колекцій. «Ми, дизайнери, чинимо так часто. Багатьом здається, що ми просто накидаємо кілька ганчірок на модель і відправляємо її на подіум, але це не так. У світі моди ми крадемо образи з фільмів тільки так ».
Пішовши з дому Gucci, Форд заснував власну продюсерську компанію Fade to Black і почав шукати інвесторів. Пошуки фінансування і розробка сценарію для дебютного проекту виявилися важче, ніж він очікував. «У 2006-му я запанікував і вирішив повернутися в світ моди. Вирішив, раз мене вже і так знають як дизайнера, потрібно заснувати власний бренд. Я взагалі дуже практична людина ».
Голлівуд прийняв Тома Форда з розпростертими обіймами. Енн Хетеуей, Райан Гослінг, Вілл Сміт, Джонні Депп, Генрі Кавілл із задоволенням одягали речі Форда на прем’єри і красувалися в них на червоних доріжках. Більш того, Деніел Крейг з’являється в костюмах Тома Форда в трьох останніх фільмах про Джеймса Бонда. Диявол, може бути, і носить Prada, але агент 007 воліє Тома Форда.
У 2015-му Джуліанна Мур отримала BAFTA у сукні від Форда / Getty Images
Однак бажання знімати кіно не покинуло модельєра, і він зважився вкласти власні фінанси в екранізацію роману Крістофера Ішервуда «Самотній чоловік». «Так, я втратив на цьому фільмі деякі гроші, але картина коштувала кожного пенні», – говорить Том Форд. А потім життя звела його з книгою Остіна Райта.
Герої і героїні
Цікаво, що деякий час «Під покровом ночі» був пов’язаний з Джорджем Клуні. Актор не збирався грати у фільмі – його цікавили продюсерські функції.
Однак, як каже партнер Клуні по компанії Smoke House Pictures Грант Хеслов, виявилося, що в проекті Форда їм особливо нічого робити. «Ми з Джорджем зустрілися з Томом, тому що нам сподобався сценарій. Виявилося, що він до всього готовий.
Фінансування, кастинг, знімальна група – він знав все. Нам з Джорджем здалося нерозумно примазуватимуться до проекту, який і без нас відмінно складався ».
Насамперед Форд звернувся до Емі Адамс. «Я з самого початку бачив її в цій ролі, тому що мені дуже хотілося, щоб Сьюзен викликала симпатію глядача», – пояснює режисер.
Сьюзен – неоднозначна особа, яку можна було б легко зненавидіти, якби на її місці інша артистка. «У Емі неможливо не закохатися, – вважає Форд.
– В її очах є така задушевність, завдяки якій ви будете переживати за її героїню ».
Кадр з фільму «Під покровом ночі»
«Том створив цілий світ для Сьюзен, – вважає Адамс. – Це дуже допомогло мені з роботою над персонажем. Крім того, Том став свого роду моєю музою. У ньому було щось схоже на Сьюзен, а згодом я зрозуміла, що він виписав в цій героїні себе. Це дуже особиста історія ».
Потім з’явився Джейк Джилленхол. Актор згадує, що Форд подзвонив йому і в першому ж розмові пояснив, наскільки особистої для нього є ця історія.
«Спочатку я переживав, що Том поставить естетику на чільне місце, сфокусується на зовнішньому вигляді фільму, а не на змісті, – каже Джилленхол. – Такий у мене був стереотип.
Але Том виявився зовсім іншим! Він показав мені тисячі фотографій, які підібрав, намагаючись зрозуміти картину. У нього була кольорова палітра для кожного персонажа. Він все продумав і деталізував ».
Герої Адамс і Джилленхол, може, і проводять багато часу разом, але в реальності актори провели на майданчику в компанії один одного всього три дні. «Ми з Джейком ідеально спрацювалися.
Навіть мій чоловік відчував себе незатишно, – зізнається актриса.
– Він сказав мені: “Здається, ми з тобою вдома приблизно так само сваримося!” Тоді я зрозуміла, що у нас з Джейком виходять дуже реалістичні конфлікти на екрані ».
Кадр з фільму «Під покровом ночі»
На думку Емі Адамс, ніхто, крім Тома Форда, не зміг би здолати матеріал Райта. «З самого початку мені здавалося, що Том взявся за неймовірно складний матеріал.
Він ставив перед собою абсолютно нездійсненні завдання. Зрозуміло, мене це привернуло. Він розповів, як буде ставити світло, яка буде звучати музика, як буде відрізнятися справжня історія від роману, який читає моя героїня.
Він справжній майстер. І його картина – справжнє мистецтво ».
Кіно проти моди
Колишній креативний директор будинку Gucci, Том Форд досі впевнений, що світ моди набагато важче кіно. Він сказав про це одного разу під час Нью-Йоркського тижня моди.
«Коли я говорю, що індустрія моди найскладніша в світі, то хочу сказати, що ми, модельєри, повинні творити протягом всього календарного року.
Безумовно, кожна індустрія складна по-своєму, і реалізувати свої мрії дуже важко ».
Якщо вам здавалося, що «Самотній чоловік» став втіленням дизайнерських амбіцій режисера, то подивіться «Під покровом ночі». Це кіно буквально дихає модою, красою і елегантністю.
Навіть показуючи жахливі сцени з роману Едварда, Форд підсилює їх жахливу сутність своїм витонченим підходом. «Під покровом ночі» – кіно кілька відсторонене, як модель на подіумі.
При цьому розглядати його дуже і дуже цікаво, але ще цікавіше буде розібрати його на складові, як і хорошу конструкцію сукні.
Джилленхол, Адамс і Форд на прем’єрі фільму в Венеції / Getty Images
Здавалося б, що власні фільми можуть допомогти в просуванні дизайнерських ідей режисера. Але Том Форд не займається ескізами костюмів для своїх героїв.
«Мода не надихає мене на кіно, – говорить він. – Я поділяю ці індустрії. Мода, звичайно, прекрасна річ і прекрасний бізнес, але вона швидкоплинна. Фільми вічні.
Розповідаючи історії як режисер, я записую свою картину в вічність, незважаючи на те що це всього лише мій другий фільм. Мода і кіно абсолютно різні ».
Жодного сукні або костюма Тома Форда немає в «Під покровом ночі». «Це не реклама моїх товарів. Подивіться титри: там Prada, Карл Лагерфельд, Chanel ».
Одяг для героїв двох картин Форда проектувала Аріанна Філіпс, художниця по костюмах фільмів «Вбивці на заміну», «Поїзд на Юму», «Переступити межу» і «Kingsman: Секретна служба».
Незважаючи на свою кар’єру в кіно, Філліпс краще відома в світі як стиліст Мадонни. Вона працювала зі співачкою над образами для п’яти концертних турів.
Емі Адамс, яка грає Сьюзен, у фільмі Форда стала елегантною власницею виставкової галереї. Режисер зробив Сьюзен молодше, але, позбавивши героїню від зайвих років, він не усунув її від вантажу нещасливою особистому житті.
Філліпс повинна була показати зовнішній успіх Сьюзен, дбайливо виписаний ідеальний фасад, що відрізняється від її справжнього стану. Для сцен в галереї вона одягла Адамс в хвилясті сукні в основному чорного забарвлення.
Помітна біжутерія і високі підбори-шпильки різко контрастують з домашнім чином Сьюзен. Коли вона залишається одна, то вважає за краще непомітні в’язані та затишні речі.
Кадр з фільму «Під покровом ночі»
«У своєму світі Сьюзен – дуже впливова жінка, але при цьому вона жіночна і гламурна. Нам дуже пощастило з Емі. Вона справжній хамелеон, чудова актриса, яка ідеально вписалася в роль. Ми зуміли трансформувати її героїню зовні. При цьому всі її речі дуже дизайнерські й прекрасно структуровані ».
У фіналі, коли Сьюзен збирається в ресторан, в її одязі з’являється колір. Адамс одягає сукню розкішного зеленого кольору з глибоким декольте. Футболка свідчить про нову фазу в житті героїні, гармонує з інтер’єром ресторану і чудово поєднується з вогненно-рудим волоссям актриси.
Філліпс визнається, що вона не прихильниця класичних червоних суконь, в яких режисери часто хочуть бачити своїх преображених жінок. Такий же і фільм Форда. Він маскується за холодними інтер’єрами, надягає непримітні чорні і сірі костюми, засліплює глядача яскравим сонцем, заливає кров’ю, але в фіналі надягає дивовижне плаття і виходить до вас на поклон.
І в цей момент ви розумієте, що дуже хочете побачити третій фільм Тома Форда. На щастя, він уже працює над ним.
«Тоні і Сьюзен» і «Під покровом ночі»
Режисер і відомий модельєр Том Форд екранізував досить цікаве, якщо не сказати, примітне, літературний твір. До звичайного для екранізацій рівнем творчої вкладеності, в книзі Тоні і Сьюзен йшов додатковий сюжетний шар, створений автором оригінального твору.
Письменник Остін Райт не обмежився типовою детективною історією в похмурої стилістиці, яка і сама по собі викликає у читача калейдоскоп різноманітних емоцій. Він помістив ще одну книгу і своїх героїв всередину основної розповіді Tony and Susan.
Разом з цим, проводячи велику частину часу і вкладаючи емоції саме в серцевину історію, грань між двома складовими потроху стирається.
героїня “справжньою” сюжетної лінії книги Тоні і Сьюзен, Сьюзен Морроу, читає книгу свого колишнього чоловіка.
Оповідання виявляється куди більш особистим, ніж може здатися на перших сторінках, відображаючи, в прихованій формі, їх власну історію взаємин і розриву чверть століття тому.
Протягом чотирьохсот сторінок книги ” Тоні і Сьюзен ” Остіна Райта, головна героїня, протагоніст, спостерігає за долею вигаданого персонажа Тоні Гастингса, який, насправді, є прямим художнім відображенням її власного колишнього чоловіка Едварда. У фільмі Тома Форда це емоційне протиріччя підкреслюється художніми формами, як в сюжеті, так і в засобах візуальної та музичної реалізації. Книга всередині фільму, історія всередині історії, набуває максимально особистий характер алегорії.
В обох твори, як в книзі Остіна Райта Тоні і Сьюзен , так і в екранізації Тома Форда «Під покровом ночі», внутрішня історія приковує максимум уваги. Однак в максимальному ступені це реалізується саме через систему контрастів і емоційних маркерів, які творці розставляють в “теперішньому”.
До того ж, навіть сама назва книги «Тоні і Сьюзен» говорить про сюжетному протиріччі. Жінка Сьюзен з умовно реального світу (адже це теж художній вимисел) є головним жіночим персонажем. Другим протагоністом історії, в тому числі у фільмі “Під покровом ночі”, виступає не її чоловік Едвард, а вигаданий ним герой книги – Тоні Гастінгс.
Два героя з двох різних куль історії всередині художнього вимислу, після адаптованого для кіно.
Том Форд і “Під покровом ночі”
Фільм “Під покровом ночі” виявився чимось більшим, ніж традиційна, пускаючи і сюжетно старанна, екранізація літературного твору.
Том Форд відомий своєю ексцентричністю і, більшість людей, яким сподобався фільм, намагаються знайти відповідь, чому він вийшов таким візуально незвичайним. І не знають, що режисером картини виступив один з найвідоміших модельєрів сучасності.
У його активі вже був один обласканий професійною критикою проект – «Самотній чоловік» з Коліном Фертом. При найближчому розгляді, дві картини візуально й емоційно дуже схожі, аж до схожого саундтрека.
Таким чином, “Під покровом ночі” став справжнім авторським проектом, нехай і заснованим на книзі. Том Форд сам адаптував роман і написав сценарій до Nocturnal animals.
Якщо в «Самотній чоловікові» у вступній сцені титрів ми бачили голе тіло чоловіка у воді, то тут це викликає і, для багатьох глядачів, шокуюча постановка танцю від двох товстих до неподобства жінок. В “справжньою” лінії Сьюзен Форд передав вишуканість і стриманість. Темний дизайн будинку зі скла і каменю в класичних тонах.
Незвичайна художня галерея з працівниками, одягненими з голочки в химерні вбрання. Класичний стиль одягу і яскрава косметика Сьюзен, ідеальний зовнішній вигляд її теперішнього чоловіка, який виявляється, на перевірку, майже банкрутом і ще зрадником.
Візуально вивірена життя в розкоші – тільки оболонка того світу буденності і невиразності, який живе всередині героїні, її незадоволення від власного життя.
Сцени з Тоні відбуваються в американській глибинці, а герої одягнені в повсякденний одяг, часто вже не доглянуту і пом’ятий. Ідилія сімейного життя для вчителя математики руйнується дощенту всього за одну ніч. Том Форд регулярно вривається в кожну з історій її антагоністом, підкреслюючи контраст.
Напружений саундтрек «Під покровом ночі» супроводжує глядача не тільки в сценах смертельної небезпеки, але і в досить несподіваних місцях.
«Під покровом ночі» (Nocturnal animals) невпинно працює з глядацькими емоціями, які не знижуючи градус напруги навіть в споглядальних сценах з мінімальним дією в кадрі.
Відмінності книги «Тоні і Сьюзен» і фільму «Під покровом ночі»
Вік головних героїв реальної сюжетної лінії, Едварда і Сьюзен, відрізняється в книзі і фільмі (де їх грають Джейк Джилленхол і Емі Адамс). У романі чітко вказано вік колишнього подружжя – їм по 49 років і вони ось уже як 25 років не живуть разом. героїня описує зміни в своїй зовнішності, сивину у волоссі.
У фільмі «Під покровом» ночі кілька разів згадується, що Едвард і Сьюзен розійшлися дев’ятнадцять років тому, хоча точний вік і не озвучують – передбачається близько 40. Крім того, в романі Сьюзен була просто домогосподаркою, яка підробляла викладанням в коледжі.
У той час як у фільмі «Під покровом ночі», героїня Емі Адамс – успішна господарка художньої галереї, яка крутиться в вищих колах. Також Том Форд ввів в сюжет історію з абортом, який здійснює Сьюзен, убивши спільного з Едвардом дитини. Він побічно передає це в своїй книзі Nocturnal animals.
Фільм підсилює інтроспективний погляд Сьюзен на книгу, її наростаючу параною під час читання. У фільмі Едвард присвячує книгу колишній дружині і вона сприймає назву, як приємну жарт по відношенню до себе, так як часто не спить ночами.
Пізніше, Сьюзен розуміє, що роман безпосередньо називає нічними істотами вбивць і насильників на нічній трасі, а через цю метафору – її саму причиною їх розриву. В самому кінці історій, книжкова Сьюзен просто ображена, що Едвард так і не подзвонив, але вона робить певні висновки і дивиться в майбутнє. Героїня фільму Nocturnal animals ж повністю поглинута минулим і розбита тим фактом, що Евард на прийшов на зустріч в ресторан.
Сцена на нічному шосе досить точно передана в екранізації «Під покровом ночі», з тією різницею, що в фільмі зроблено акцент лише на одній проїхала машині за час переробки – поліцейської, яка не зупинилася. У романі «Тоні і Сюзен» машина проноситься не одна.
Один з водіїв, літній чоловік з поганим слухом, навіть зупиняється і запитує, чи все гаразд. Поганий слух і бандити не дозволяють йому розчути благання сім’ї про допомогу.
Пізніше, вже під час розслідування, поліція намагається знайти цього старого, як свідка, який може також впізнати злочинців.
У фільмі «Під покровом ночі», вже на світанку, приголомшений, що трапилося і збитий з пантелику, Едвард добирається до житлових будинків і стукає в двері – йому відкриває молода жінка.
У книзі «Тоні і Сьюзен» Едвард постукав в будинок до літньої парі, з якою пов’язана ціла глава. Подружжя розпитують в подиві чоловіка про те, що ж сталося, міркують про те, куди з правоохоронних органів є сенс і толк дзвонити в таку рань.
Коли Едвард зв’язується з поліцією штату, він називає прізвище подружжя, у якій знаходиться і адреса.
У фільмі «Під покровом ночі» тіла убитих дружини і дочки Тоні були знайдені на пустирі, на червоному дивані. У книзі тіла лежать, викинуті в кущах і положення їх інше – одна лежить на спині, інша на животі.
У книзі у Сьзен від нового чоловіка цілих три дитини, на відміну від однієї дорослої доньки у фільмі «Під покровом ночі». Героїня, шокована події в книзі, міркує, що її дочки через три роки йти в коледж – стало бути, їй 15 років. У фільмі ж вона дзвонить дочки, яка лежить в ліжку зі своїм хлопцем у схожій позі, як в сцені вбивства книжкових персонажів.
В обох творах проходить рік після вбивства сім’ї Гастінгс, перш ніж детектив Андес вирішує серйозно взятися за злочинців.
За цей час в книзі Тоні відновлює спілкування зі своєю сім’єю, заводить спілкування з жінками, навіть любовні з одного.
Таким чином частково повертається до життя, на відміну від фільму «Під покровом ночі», де герой Джейка Джілленхол і не помер і не живе повноцінно.
У книзі «Тоні і Сьюзен» Остіна Райта був відсутній конфлікт між Сьюзен і її матір’ю з приводу неблагонадійності чоловіка Едварда, в якій їй би довелося його захищати. Більш того, після смерті батька Едварда в 16 років, сім’я Сьюзен фактично його усиновила (вони були сусідами і друзями), що вони зблизило майбутнього подружжя.
Мати Сьюзен захоплювалася Едвардом і не стала каталізатором їх розриву, серед інших причин.
Разом з цим, сцена додана Томом Фордом в сценарій, показує трансформацію Сьюзен від тієї, ким вона була, на противагу думки матері, і тієї богемної, елегантно одягненою зарозумілою жінкою, якій в результаті стала, як і пророкувала мати двадцять років тому.
Сцена, коли детектив Андес і Тоні Гастінг зустрічають головного вбивцю Рея, відрізняється в двох версіях. У фільмі «Під покровом ночі» вони приїжджають до злочинця додому, і той сидить на вулиці на унітазі. У романі Остіна Райат, Тоні за наводкою поліцейського пізнає вбивці на спортивному заході, а вже після вони приїжджають до нього на допит.
Помітно відрізняється і сцена, коли в одному місці виявляються детектив, Тоні, Лу і Рей в будинку. У книзі «Тоні і Сьюзен» там ще були дві жінки, знайомі детектива Андес, які, ставши свідком розправи над насильником, хвилювалися з приводу своїх майбутніх свідчень.
